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Dany : Guitar Pro 3, depuis que j’ai mon ordi, ça doit faire 5-6 ans, 2000-2001, un truc comme ça.

FR : Finalement, tu t’en sers un peu pour noter tes compositions ?

Dany : Oui, pour les sauvegarder, comme j’apprends beaucoup de morceaux et que je compose vachement aussi, j’ai tendance à oublier beaucoup, donc faut qu’je marque constamment c’que j’fais.

FR : Tu enregistres quand tu as déjà une structure ou aussi des fragments ?

Dany : Parfois c’est juste un riff, deux mesures quoi…

FR : C’est un dictaphone numérique non ?

Dany : C’est un peu ça oui (…).

Figure 2 - Une page du logiciel Guitar Pro (version 4.0) sur laquelle sont représentées des tablatures de guitare (ligne supérieure)
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Lorsque je demande à Dany s’il envoie ses maquettes réalisées avec Guitar Pro par e-mail aux autres membres du groupe, il me répond qu’il les leur fait plutôt écouter lors des répétitions. Pendant les entretiens avec les autres membres du groupe, je me rends rapidement compte que ceux-ci sont très réticents vis-à-vis de ce qu’ils appellent la « technologie », terme qui englobe tant les instruments électroniques (p. ex., des synthétiseurs ou une boîte à rythme) que numériques (p. ex., un ordinateur et des logiciels). Écoutons par exemple la chanteuse du groupe.

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: On n’est pas un groupe qui utilisera l’électronique.

: Tu relies ça à tes goûts musicaux ou à des hasards ?

: Sais pas, j’ai toujours été là, j’veux du concret avec de la guitare et du chant et j’avoue que toute cette technologie… J’ai essayé de m’y mettre, mon père est ingé-son et j’ai essayé de m’inscrire dans une école, ça m’a… y’a un blocage sur ça quoi. Je sais pas, on n’a pas utilisé l’informatique. Mais peut-être parce qu’on n’a pas eu… J’ai eu un ordinateur super tard quand j’étais déjà à la fac, à 19 ans (rires) (…).

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Pour Patrick, batteur de la formation, c’est le rock qui, par nature, est incompatible avec ces technologies.

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: Moi, j’pense qu’elle est même pas très appréciée [la technologie] parce que l’essence du rock, c’est d’être du rock. Moi, le rock pour moi ça doit rester une sorte de truc vieux jeu ! Enfin, pas vieux jeu, je sais pas comment dire, ça doit rester pur ! Et si on rajoute des trucs comme l’électronique ou des machins comme ça c’est pas l’esprit du rock quoi.

Patrick
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Cette distance à l’égard de l’électronique et de l’informatique en matière de musique se retrouve à plusieurs niveaux.

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Tout d’abord au point de vue sonore et instrumental ; le groupe Kimchen consiste en un guitariste, un bassiste, un batteur et une chanteuse, un combo rock sans instruments électroniques (synthétiseurs, boîtes à rythme, échantillonneurs, etc.) que les membres du groupe jugent antithétiques avec leur esthétique sonore et même avec le rock en général. Seule exception, les pédales d’effets utilisées avec la guitare électrique qui peuvent faire appel à des technologies digitales mais dont les sons se réfèrent généralement à des effets antérieurs, typiques du rock comme la saturation ou la réverbération par exemple.

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Deuxièmement, dans la façon de composer et de répéter : plutôt que de télécharger à la maison des maquettes déjà achevées, les membres du groupe préfèrent écouter ensemble les ébauches de Dany au local de répétition. Après quoi, chacun a le loisir d’improviser ses propres parties (et notamment les textes des chansons). Comme Théo avec ses musiciens, le groupe procède par additions successives de séquences et il le fait .

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Troisièmement, dans le type de logiciel utilisé et ses usages : Dany utilise surtout Guitar Pro afin de mémoriser ses improvisations et ses ébauches de morceaux et l’ergonomie de son logiciel se rapporte directement à son instrument et aux techniques de représentation du rock.

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Ces différents partis pris ne préservent pas seulement l’intégrité sonique de la formation (qui se définit comme un groupe de métal et de rock) mais aussi son organisation sociale particulière (un groupe qui collabore). Un double cadre au sein duquel le groupe recourt de façon très ciblée aux outils informatiques et refuse résolument les sons électroniques.

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Finalement, l’usage des logiciels musicaux par Théo et Kimchen est assez comparable. Cubase ou Guitar Pro leur servent essentiellement à maquetter des ébauches ou des morceaux. Ces usages se déploient dans un cadre cognitif familier, préexistant : les interfaces s’inspirent des instruments de musique que ces usagers pratiquent et les machines sont surtout utilisées pour remplacer temporairement des instrumentistes et mémoriser des idées. Rock métal comme soul restreignent la place accordée à l’ordinateur et le confinent à la chambre. Toutefois, alors que les métaleux excluent la plupart des instruments électroniques (que leurs sons soient générés par des systèmes numériques ou antérieurs), Théo les accepte à la condition expresse qu’ils soient joués en direct par des humains. Autrement dit, tout comme leurs orientations stylistiques divergent, le chanteur de soul et le groupe métal ne s’accordent pas entièrement sur la définition et la mise en œuvre de l’authenticité. Comme évoqué plus haut, on aperçoit la relation qui unit le choix (ou le refus) de technologies et d’environnements de travail et l’adhésion à un style musical.

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Comme on va le voir, la place dévolue aux instruments électroniques et aux logiciels est bien plus étendue dans des styles comme l’électro, le trip hop ou le rap vers lesquels je vais maintenant me tourner.

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Durant mon enquête, je rencontre Prince 2, un DJ d’électro qui a entièrement réalisé son premier disque avec des modules de sons électroniques, un ordinateur et des logiciels et l’a enregistré avec un magnétophone numérique multipiste acheté par un ami. Après la publication de ce premier opus, Prince 2 se demande comment se produire en public avec ses machines. Voici la réponse du DJ.

Parce qu’il pense qu’une performance consiste à , le DJ utilise ses petits films afin de suppléer à ce qu’il considère comme un « défaut« de spectacle. De ce point de vue, Prince 2 partage le souci du « vivant » qui importe tant à Théo qu’aux Kimchen. Cependant, Prince 2 ne supplée au « manque de spectacle » pour ses concerts. Si sa conception de l’authenticité a effectivement des points communs avec le musicien de soul et les métaleux, il s’en distingue par le fait de ne pas confiner les machines à la sphère domestique et/ou à la simulation. Il les utilise véritablement comme des partenaires, comme des instruments qui expriment sa créativité, le cœur de son esthétique. De ce point de vue, ses vidéos ont moins comme vocation de corriger le défaut d’expressivité de ses machines et de sa musique que celui de ses performances scéniques.

Prince 2 : (…) J’me suis tapé pas mal de concerts électroniques, à chaque fois, je me faisais chier puissance 1000 quoi ! (…) Ah oui, je trouvais ça nul. C’qu’on voyait c’était juste un mec derrière sa machine quoi, donc y’a rien. (…) Donc moi, en parallèle à ça, comme j’étais en fac ciné, j’ai fait venir la vidéo. Je faisais mes propres petits films d’animation que je diffusais derrière, donc ça c’est plus une sorte de spectacle quoi. Les gens, s’ils en avaient marre de me voir, ils mataient la vidéo ! Je faisais ça avec un pote, c’était tout bête, on prenait des Playmobil(s), des Lego, des synopsis de films dans le dictionnaire du cinéma et on refaisait des trucs en Lego quoi, tout bêtement.

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Bonjour ! Bien rentré de ce séjour linguistique à Liverpool. Je suis très heureux et très chanceux d'avoir fait la connaissance avec la famille Rowan. Elle m'a bien fait bossé et les exercices de langue étaient variés. C'est ce que je recherchais. De plus, le reste du temps, j'ai pu parler, parler, parler, c'est à dire de météo, de foot, de leur quotidien. Oui, vraiment ce séjour était super même si 1 semaine reste court. A bientôt pour une nouvelle aventure !

Christophe-Louis M.

Aventure Linguistique

Grand-Rue 36
1260 Nyon
Suisse

Comment Nous trouver

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NB! Malgré tous nos efforts, il est possible que subsistent sur ce site internet des fautes de frappe, des inexactitudes – des “erreurs honnêtes” sur des prix ou des informations dont nous ne pouvons pas être tenus responsables. Nous n’avons pas la moindre intention de vous tromper; nous sommes simplement humains et il nous arrive à nous aussi de faire des erreurs. Si vous avez un doute, n’hésitez pas à nous demander! Si c’est trop beau pour être vrai, sans doute que ça l’est.

/d/ ? /t/: [mod] mode ? [mot³] môt´

/s/ ? /t/: [vis] vis ? [vit³] vit´

/v/ ? /u/: [?liv] olive ? [o¹liu?¹] ô-liu

le /? / est réalisé comme [z] ou n’est pas réalisé:

/? / ? /z/: virage [vi?a?] ? [viza??], marié [ma?je] ? [mazie] ?/? / ? /ø/: rare [?a? ] ? [?a], tiroir [ti?wa? ] ? [ti?wa], aurore [o??? ] ? [o??]

les mots français sont «tonalisés» à la vietnamienne:

les syllabes ouvertes portent le ton égal: colis [k?li] ? [ko¹li¹], cô-li le ton descendant: café [cafe] ? [ka²fe¹] cà-phê ou le ton montant: kilo [kilo] ? [ki³lo¹] ki´-lô.

les syllabes fermées se terminant par les occlusives [p], [t], [k] portent le ton montant ou le ton tombant glottalisé:

pourboire [pu?bwa? ] ? [pu?k³bwa¹] puô?-boa, [pu?k?bwa¹] puô.c-boa ou [bu?k³bwa¹] buô?-boa, [bu?k?bwa¹] buô.c-boa.

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Nous avons constaté beaucoup de fautes de prononciation dans les groupes de consonnes comme: tr (position finale), ks, ps, kl, sk, gr…, dans le [?] (à l’intérieur d’un mot ou d’un groupe phonétique et dans une syllabe initiale commençant une phrase, un groupe rythmique) qui sont assez difficiles pour les apprenants vietnamiens. Ces problèmes méritent une étude à part. C’est pourquoi, ils n’ont pas été abordés ici.

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Pour conclure, une correction efficace nécessite certains éléments théoriques indispensables: le recours à la prosodie, à la prononciation «déformée», à la tension, à la phonétique combinatoire et aux exercices d’oppositions fonctionnelles. Elle doit être graduelle, soutenue, même s’il est difficile d’obtenir la perfection en peu de temps. Il ne saurait y avoir de miracle.

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Il n’y a pas de remède unique, universel. Chaque sujet a ses défaut, chaque défaut, des causes. Les atouts de la réussite: Pédagogie – Création – Patience.

BOULAKIA, G. TRAN, T.H. 1983. Questions, tones and intonation in Vietnamese (Hanoi), (Utrech).
CADIERE, L. 1902. (dialecte du Haut Annam), Paris, Imprimerie nationale, (Publication de l’École française d’Extrême-Orient 3).
CARTON, F. 1974. , Paris, Bordas.
DOAN THIEN THUAT. 1977. (La phonétique vietnamienne), Hanoi.
DURAND, M. 1946. . Paris, Klincksieck.
GRAMMONT, M. 1963. , Paris, Delagrave.
GSELL, R. 1980. Remarque sur la structure de l’espace tonal en Vietnamien du Sud (Parler de Saigon Saigon), , N°4, pp.1-26.
HAUDRICOURT, A.G. 1952. «Les voyelles brèves du Vietnamien», , XL, pp.90-93.
HOANG TUE et HOANG MINH. 1975. «Remarques sur la structure phonologique du vietnamien», , N°40, Hanoi, Essais linguistiques.
LÉON, P. et LÉON, M. 1964. , Paris, Hachette, Larousse.
LE THI XUYEN (ép. VU XUAN). 1989. , Thèse de Doctorat «Nouveau Régime» présentée à l’Université de la Sorbonne Nouvelle, Paris III.
PHAM BAN BINH. , Université de Paris VII, U.E.R. Langues et Civilisations d’Asie Orientale.
TROUBETZKOY, N.S. 1964. , traduit par J. Cantineau, Paris, Klincksieck (réimpression de la première édition, 1949).

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